...сть, которая оказалась поверхностной и фальшивой. Что же надо делать и в каком направлении - Шукшин пока сказать не мог. «Подожди, вот поедем на выбор натуры, увидим - все образуется». Поездка в Белозерск нам действительно много дала. Простота увиденного оказалась намного богаче наших представлений.
Новый этап работы
Начался новый этап работы. Это не был обычный сбор материала, когда собирают его как можно больше, чтобы в дальнейшем было из чего выбирать. Эта работа напоминала работу художника «с натуры». Все, что находилось интересное, бралось на заметку и не приспосабливалось к сценарию, а сценарная ситуация конкретизировалась на живом материале. Выбирая место для съемки смерти Егора, мы старались забраться повыше, чтобы открылись дали с озерами и перелесками. Места были интересные, но Шукшин вдруг сказал: «А почему, собственно говоря, он дол-ххен умирать как-то необычно, вернее, обычно кинематографически, с опрокинутым, бездонным небом, необозримыми далями и симфонической музыкой? Почему он не может просто умереть в самом обычном месте - вот здесь, около пыльной дороги?» Во время таких разговоров и складывалось представление о будущем фильме и его стилистике. Правда жизни, жестокая и мудрая правда жизни - вот чем надо руководствоваться в данной работе. Шукшин не разделял «правды искусства» и «правды жизни». Правда, - говорил он, - одна. Об этом, видимо, можно много говорить и спорить. Но, работая с большим художником, для которого она стала камертоном его творческой и человеческой честности, ты должен проникнуться верой в его убежденность и следовать его принципам. В Белозерске и определился характер изобразительного решения фильма. Мы уточняли, теперь больше с оператором, детали будущих декораций - главное же было определено. Выбранные натурные места погони милиции за Егором определили и характер павильонной декорации. Все стало проще: в подвале теперь склад старой мебели. Небольшой уголок, где работал мастер по ремонту этой мебели, и стал основным местом действия этого эпизода. Некоторая схематичность стеклянной перегородки на эскизе навела на мысль «приукрасить» ее уже в декорации открытками с портретами киноактеров, вырезками из журналов. Получилось удачно, насыщенно по фактуре: старые доски и рамы, битые стекла в них, контровой свет. Все это сделало перегородку живым местом в декорации. Среди сломанной мебели я бросил пару полосатых матрацев, чтобы усилить атмосферу грязи и неуюта. Шукшин мастерски использовал это - он положил на матрац спящего усталого, стриженого, худощавого парня. Этим, на первый взгляд, незначительным штрихом. Шукшин остро завершает характеристику компании «малины» - парень явно напоминает нам кого-то из слушателей «Вечернего звона». К моему большому сожалению, эпизод в подвале в картину вошел сильно урезанным.
Далее
Замысел будущей декорации. Эскиз - это замысел будущей декорации, это ее рабочий проект, в котором кое-что может и измениться в дальнейшем процессе работы над декорацией. Эскиз - это и материал для размышления. Он сыграет свою...
Работа над эскизом. Работа над эскизом у меня происходит параллельно, а вернее, одновременно с работой над планировкой декорации, а для более сложных декораций - и с работой над макетом. Видимо, это пришло с опытом -...
Цветной фильм. Он оклеен обоями, летняя печка не очень складно «влезла» в горницу, ее трубы просто уродуют помещение, украшенное затейливыми светлыми дверями. На стене, вся в трещинах, любительская копия шишкинской...
См.также
