...фильму «Двенадцать могил Ходжи Насреддина» (1967). Они привлекают не формальным, а истинным мастерством художника, где переживание автора накладывает печать на каждый проведенный штрих. В основе подобных работ лежит непосредственность впечатления и умение выразить его привычными средствами пластики.
Эскизы к «Дням Турбиных»
Принципиально иначе решены эскизы к «Дням Турбиных». Очевидно, это связано с развитием пластических представлений художника вообще, но явную роль играет здесь и желание по-новому осмысливать каждую кинодекорацию. Во-первых, гораздо большее значение придается тому, как будут выглядеть эскизы отдельных декораций вместе. Поэтому все задачи пластики приходится решать не только в каждом из произведений, но и в их сопоставлении, в их соседстве друг с другом. Отсюда постоянное внимание к цельности композиционного и цветового решения не одного эскиза, а целого эпизода, состоящего из ряда кадров, к логике и гармонии сменяющихся монтажных кусков фильма. Сложность работы над эскизами компенсируется облегчением съемки картины. Самая пластика передает эмоциональное напряжение художника, захваченного содержанием сценария. Он пишет стремительно, свободные акварельные мазки собираются в пятна, легко и динамично строящие пространство. Оно сгущается перед освещенными окнами дома Турбиных, прорывается в глубину в гимназическом дворе, замкнутом со всех сторон строгим и мрачным зданием. В интерьерных сценах проемы дверей намекают на иное пространство, скрытое за ними. В отдельных эпизодах пространство, напротив, ограничено плоскостью стены, параллельной плоскости изображения. Оно разворачивается на переднем и среднем планах. В эскизах художник выражает свое понимание будущего фильма и предлагает решение его пластического строя.
Для более наглядного представления о картине в целом и пользуется Пархоменко принципом сочетания отдельных декораций, составляя из нескольких эскизов по существу один, обобщающий эпизоды и монтажные куски фильма. Наверное, этот метод работы не может быть универсальным для всех художников и сам по себе не совершенен, наверное, возможны другие поиски пластической выразительности, которая хотя бы в небольшой степени могла
передать динамику и временное развитие действия. Но для Пархоменко энергично и увлеченно развиваемый принцип содержателен и выражает его мышление художника кино. Можно спорить о правильности такого подхода к эскизам; опытные мастера, без сомнения, могут найти иной ход пластического воплощения изобразительного строя фильма. Бесспорной, однако, представляется гораздо большая содержательность этого метода по сравнению с традиционной раскадровкой.
Далее
Опыт с рисунками. Конечно, раскадровка помогает определить ритмическую и колористическую основу изобразительного решения будущего фильма, однако, по природе своей она не обладает динамикой, являясь рядом статичных...
Алина Спешнева и Николай Серебряков. В апреле 1975 года состоялся VIII Всесоюзный кинофестиваль. В Кишиневе были показаны работы тридцати девяти студий страны. По разделу мультипликационного фильма первой премии удостоена программа...
Стадия развития игрового кино. Новые тенденции несомненно находятся в сложнейшем взаимодействии с нынешней стадией развития игрового кино. Спешнева и Серебряков, практически связанные и со своей «узкой специализацией», и с работой...
См.также
