...енная, потому что сценография, не подражая жизни и не выдавая себя за жизнь, имеет своим идеалом именно жизнь - ее сложность, ее гибкость и изменчивость, ее насыщенность множеством смысловых потенций, каждая из которых может быть развита и реализована, ее неисчерпаемость любой справедливой формулой.
Валерий Левенталь
В сезоне 1974/75 года были впервые показаны следующие спектакли: «Князь Игорь» в Вильнюсе, «Дон Жуан» и «Тиль Уленшпигель» в Минске, «Летучая мышь», «Зори здесь тихие», «Клоп», «Женитьба», «Вишневый сад» в Москве. Все названные постановки- оперы, оперетта, балет, комедия - осуществлены в декорациях Валерия Левенталя.
Художник утверждает щедрость и богатство экспрессии цвета, музыкально-тонкую (независимо от того, идет ли речь о сцене драматической, оперной или балетной) разработку световой партитуры, свободное и поэтичное истолкование примет эпохи в сценическом костюме.
Поиск в каждом конкретном спектакле изобразительного языка, присущего только данной постановке, способного раскрыть идею и тему с наибольшей полнотой и с наибольшей силой воздействия на зал, выбор ключевого приема в зависимости от четко поставленной перед самим собой эстетической, смысловой задачи - вот что позволяет Левенталю, не утрачивая своих индивидуальных качеств, совершать столь частые и столь стремительные переключения из одной жанровой сферы в сферу прямо противоположную, из одного исторического периода в другой, из музыки - в слово, переходить от содружества с одним режиссером к содружеству с режиссером совершенно другого склада. Оставаться самим собой - наиболее трудная задача при подобном «производственном режиме».
Каждая из восьми премьер сезона по-своему достойна и всяческого внимания и детального анализа. Остановимся всего на трех спектаклях: «Зори здесь тихие» в Большом театре, «Женитьба» в театре на Малой Бронной и «Вишневый сад» в театре на Таганке. Премьера оперы приурочена к 30-летию Победы над фашизмом. Рассказывая о том, как возник замысел будущих декораций, Левенталь вспоминает: «Поехал в Белоруссию, хотя действие у Б. Васильева происходит где-то на Севере, много ходил, смотрел, думал. Думал, что все переменилось - ругим стало время, другим стал мир, в котором живем мы сегодня. И люди, о которых говорит Васильев - их уже нет, они только в нашей памяти. И люди живут другие. Все-все совсем другое. Все переменилось. Не переменилась только природа. Она все та же. И от нее хотелось пойти. И хотелось, чтобы эта вечная природа, которая была и вокруг людей из повести, чтобы она и оказалась самой главной «доминантой» оформления».
Далее
Два важнейших ориентира. Два важнейших ориентира названы художником: натура - белорусский пейзаж и литературный первоисточник. Не случайно Левенталь не раз упоминает в своих высказываниях о повести. Именно проза Васильева с...
Скорбный хор. Вот зазвучал скорбный хор «Мизерере» Генделя, и в багровых потоках света, осенив темную сцену, возник причудливым златым виденьем орган. В первый миг его «явленье» выглядит разительно неожиданным: с...
Индивидуальный свет. Индивидуальный свет вместе с организацией пространства позволил отыскать тонкую градацию переходов от картин реальности к картинам воспоминаний. В дымке нарочито рассеянного смутного света лица...
См.также
