...«Растворившись» в стихии фильма, отдав ему, казалось бы, все возможное, художник «не исчез» в нем, а остался вместе с режиссером - и этого не могут не заметить ни зрители фильма, ни зрители выставки - душой экранного произведения.
Прогулка по страницам нашей истории
Переходя от вещи к вещи, совершаешь как бы прогулку по страницам нашей истории, попадая то в дом Турбиных, где А. Пархоменко опрокинул и смял уютный устоявшийся быт семьи булгаковских интеллигентов, то вместе с И. Новодережкиным переступаешь порог байкаловской избы, так прочно запомнившейся по шукшинскому фильму «Калина красная», то вглядываешься в горькое пожарище фильма «Спокойный день в конце войны», созданное И. Шретер, то с чувством элегической грусти следуешь глазами за белоснежными вертикалями портьер и дверей в гостиной Раневской на эскизах А. Тарасова к спектаклю «Вишневый сад»... Борис Мессерер на нынешней выставке показал эскизы декораций к комедии Д. Фонвизина «Недоросль». Художник приводит нас на «скотный двор», где происходит действие комедии. На фоне почерневших бревен высокого сруба разбросаны повсюду атрибуты конюшни- колеса телег и барского экипажа, сено. Эта конюшня занимает почти все пространство эскиза, и только вверху и внизу, точно рамка, лепятся малюсенькие избушки, крытые настоящей соломой. Подлинная фактура сена и соломы дает чувственно-осязаемое ощущение деревни, а соотношение масштабов - грандиозного скотного двора, где на фоне черной стены безупречным белым полукольцом спускается классическая лестница с пузатыми балясинами, и ничтожества крохотных избенок, - как бы олицетворяет собой социальную структуру крепостнической России. Гипербола Фонвизина доведена до своего логического завершения - настоящее место полулюдей скотининых и простаковых и есть скотный двор, где даже оконные проемы превращены в лошадиные дуги, из-под которых выглядывают персонажи знаменитой комедии. Геометрическая симметрия композиции, на мой взгляд, обнаруживает внутреннее соответствие стилистике пьесы.
Нынешняя выставка еще раз во весь голос заявила, что художники театра и кино ни в композиции, ни в рисунке, ни в живописных достоинствах не уступают своим собратьям графикам, живописцам, монументалистам, но им присуща еще и некая особая активность, идущая, может быть, от чувства некоторого состязания с режиссером во вскрытии подтекста, от желания увидеть не только глубже, но и дальше. В этой связи нельзя не упомянуть по-кустодиевски красочные, опоясанные праздничной радугой, удивительно красивые картины старой Москвы на эскизах Н. Тучиной к пьесе А. Арбузова «Сказки старого Арбата».
Далее
Комический эффект. Остроумно и неожиданно решает А. Спешнева комедию Л. Жу-ховицкого «Выпьем за Колумба». Пьеса-притча, пьеса-парадокс, где в сегодняшнем исследовательском институте удался научный эксперимент - из...
Работы Е. Ладыженского. Работы Е. Ладыженского к «Золотому теленку» - интересно построенные композиции, в которых чувствуется темперамент и заразительный юмор южанина, близкий к тональности знаменитого романа. Живопись...
Традиционная московская выставка. Последней крупной экспозицией произведений театральных художников в 1975 году стала традиционная московская выставка «Итоги сезона». Она развернулась в фойе Центрального Дома актера и была юбилейной...
См.также
