...бывает в квартирах, когда готовятся к приему гостей и стаскивают все, что есть в доме подходящего. А здесь - свадьба. Но начнется каждодневный быт, в столкновении с которым рождаются конфликты пьесы. Резко срывается очередная белая скатерть, под которой то кухонный стол, то диван, то швейная машина.
Участие в спектакле
Их участие в спектакле функционально, их назначение сугубо бытовое, но в том, как они появляются и выдвигаются на передний край - обобщение конфликта, близкое намерениям драматурга. В этом приеме ощущалась некоторая холодноватость хирургического подхода, предполагалась беспощадность вскрытия изначальных мотивов разлада между героями. Его последовательное и четкое проведение режиссером могло бы играть и более существенную роль в ритмическом построении действия, нежели это получилось в самом спектакле. Стремление к образному обобщению осуществляется не путем
противопоставления реально-бытовой среды некоему условному плану, как в декорации к «Вечно живым», а их взаимопроникновением. Иванов продолжает свои поиски в сфере действенной сценографии, создавая декорационную структуру со своими.законами связи между предметами, со своими способами динамического раскрытия идейного смысла драматургии. Причем, форма и облик вещей не видоизменяются - их полнокровная конкретность, бытовая характерность для художника имеет особое значение, но в зависимости от отведенной им новой роли трансформируется функциональное их назначение, раскрываются парадоксальные связи, существующие между предметами и людьми. Последние спектакли Иванова в разной степени отражают его стремление выйти из круга им же созданных приемов. К примеру, «Мизантроп» Мольера в театре Комедии представляет тот тип содружества с режиссером (в данном случае - с П. Фоменко), который в творчестве Иванова является наиболее результативным.
В прочтении театра Комедии - это история человека, отчаянно противостоящего попыткам общества изменить его в соответствии с признанными мерками, отрицающего компромиссы и ложь как во имя спасения собственной жизни, так и для поддержания принятого «политеса». Он пытается отстоять свои идеалы и непроизвольно вступает в борьбу с окружающим, не будучи подготовлен к ней, не обладая нужными средствами, напротив, с обнаженной душой. Потому когда в исполнении актера Г. Васильева Альцест похож на большую раненую птицу, тогда ограниченная тонкой латунной сеткой сцена напоминает золотую клетку.
Далее
Стратегический план. Но эта ассоциация возникает непреднамеренно, потому что Иванов, создавая пластический мир спектакля, стремился избежать каких-либо прямых ассоциаций и намеков. Он не подыгрывал режиссеру, не...
Образное начало. А образное начало - оно рождалось в противодействии с развитием спектакля. Актеры будто не замечали этих странных латунных деревьев с широкими листьями и виньетки с часами. Они не входили в связь с...
Латвийские художники. Там, где он не достигает успеха, причины, как правило, в другом, в незаинтересованности пьесой - тогда он способен подчеркнуть ее несостоятельность, в несогласии с режиссером, тогда он сознательно...
См.также
