...льтипликационного представления. Созданное художником произведение должно, с одной стороны, «влиться» в образ фильма или спектакля, в соответствии с замыслом режиссера, мыслью драматурга, игрой актера, с другой - сохранить «жизнестойкость», не «раствориться», не «умереть» в общем строе произведения.
Диалектическое двуединство
С особой отчетливостью это диалектическое двуединство специфики творчества художника кино проявилось в эскизах Н. Двигубского к фильму А. Тарковского «Зеркало». Все четыре эскиза, вошедшие в экспозицию выставки, - превосходные живописные станковые произведения. Глядя на чувственно-осязаемую вещественность этих полотен, вспоминаешь интерьеры маленьких голландцев, где нежная пушистость соболиного меха или ломкий блеск белого атласа, или же отполированная веками дубовая скамья воздействуют на зрителя всем богатством и разнообразием своих фактур, свойств и оттенков.
Однако у Двигубского желто-лиловое, колеблемое током воздуха пламя газовых горелок, или будто слышимая капля водопроводного крана, отпечатанный солнечным светом переплет окна на стене, или же остро бликующее толстое стекло отколотого угла зеркала - не самоцель, а средство выражения всей сложной образной системы фильма. Это заявлено художником с большой степенью убедительности и мастерства. Невозможно забыть отраженные
в зеркале две маленькие детские фигурки, двигающиеся на фоне бушующего пожара к дому, и скорбную позу их матери, неподвижно сидящей у окна. Вспоминаются кадры фильма, ветер, странно и медленно перекатывающий такие домашние обиходные предметы, как керосиновая лампа, скатерть на столе, деревянный половник, а все вместе взятое создает ощущение сиротливой и душевной неустроенности героев фильма.
«Растворившись» в стихии фильма, отдав ему, казалось бы, все возможное, художник «не исчез» в нем, а остался вместе с режиссером - и этого не могут не заметить ни зрители фильма, ни зрители выставки - душой экранного произведения.
Далее
Прогулка по страницам нашей истории. Переходя от вещи к вещи, совершаешь как бы прогулку по страницам нашей истории, попадая то в дом Турбиных, где А. Пархоменко опрокинул и смял уютный устоявшийся быт семьи булгаковских интеллигентов,...
Комический эффект. Остроумно и неожиданно решает А. Спешнева комедию Л. Жу-ховицкого «Выпьем за Колумба». Пьеса-притча, пьеса-парадокс, где в сегодняшнем исследовательском институте удался научный эксперимент - из...
Работы Е. Ладыженского. Работы Е. Ладыженского к «Золотому теленку» - интересно построенные композиции, в которых чувствуется темперамент и заразительный юмор южанина, близкий к тональности знаменитого романа. Живопись...
См.также
