... изображении интимность рассказа, позволяющая проследить неуловимые нюансы человеческих чувств, заставляет строить телефильмы на крупных планах героев, что, в свою очередь, требует от художника строгого отбора предметов обстановки действия, умения подчинить пространственное решение камерным задачам.
Работа художника
Уже в первом своем телевизионном трехсерийном фильме «Моя жизнь» (режиссеры В. Соколов и Г. Никулин), являющимся экранизацией одноименной повести А. П. Чехова, М. Гаухман-Свердлов стремился прежде всего воссоздать образ жизни провинциальной России конца XIX века, за скукой и будничностью которой скрываются драматизм и сложность человеческих взаимоотношений. Это удалось художнику в результате точного выбора мест натурных съемок, скрупулезно найденных в разных местах Московской области, фрагментов улиц, домов, площадей, торговых рядов, а также нового подхода к пространственному решению интерьеров. М. Гаухман-Свердлов строит не комнату, а только часть ее, укрупняя и подчеркивая деталями обстановку, характер мебельного убранства конца XIX века. Это позволяет в каждой сцене внимательнее рассмотреть не только лица героев, но и окружающий их вещественный мир.
Работа художника, его творческое участие в создании этого фильма получили высокую оценку зрителей и специалистов - в 1973 году картина «Моя жизнь» на фестивале телевизионных фильмов в Ташкенте была отмечена премией «За лучшее изобразительное решение».
В 1975 году высшую награду фестиваля - золотую медаль «Злата Прага» получил телевизионный фильм «Странные взрослые» (режиссер А. Шахмалиева), над которым М. Гаухман-Свердлов работал вместе с художницей Р. Наринян.
Сюжет фильма прост и бесхитростен. Восьмилетнюю детдомовскую девочку удочеряет семья Рябиковых, проживающая в коммунальной квартире. Незнакомый и непривычный мир взрослых, у которых все разделено на «свое» и «чужое», кажется Тоне, воспитанной в коллективе, «странным» и «непонятным». Драматургией сценария была определена роль художника, который призван был первым раскрыть мир интересов каждого персонажа, чтобы в повседневной конкретной обстановке зритель прочитал социальный и психологический портрет героя.
По эскизам художника в одном из павильонов студии была построена коммунальная квартира со всеми подробностями современного быта. Для Гаухман-Свердлова были важны не только выбор вещей, их обжитость, подлинность, но и достоверность фактур, реальность пространственных соотношений. В этом, и только в этом, видел он успех решения поставленной перед ним задачи. И можно с уверенностью сказать, что взволнованная вера зрителя в историю Тони Рябиковой определена не только прекрасным исполнением главных ролей Ритой Сергеечевой и Львом Дуровым, но и, в значительной мере, тем, как увидел и рассказал нам о ней средствами своего искусства художник фильма.
Далее
Николай Двигубский. Умение глубоко проникать в литературный и режиссерский замысел, неожиданно, по-своему решать творческие задачи, которые перед ним ставит каждый новый фильм, свидетельствуют о высокой профессиональной...
Организация каждого натюрморта. Вещи- молчаливые свидетели нашего существования- тщательно отобраны художником, хотя и кажутся порой возникшими сами по себе, непроизвольно, в силу логической необходимости. И факт их существования...
Эскиз «Дача». Эскиз «Дача» внешне статичен. Он не соединяет в себе разновременных кадров, наложения кадров и разных моментов действия. Динамика у него внутренняя. Он построен на внутреннем движении композиции,...
См.также
