...жественная значительность этих мотивов, их глубокая обусловленность всем строем сложнейшей полифонии режиссерской партитуры Ю. Любимова, наконец, их острая, точно целенаправленная выразительность сделали работу Боровского в Миланском «Ла Скала» заметным событием в жизни современного мирового театра.
Симон Вирсаладзе
С. Вирсаладзе - общепризнанный лучший художник балетного театра. Каждая его новая работа на балетной сцене отличается яркой образностью, органическим соответствием концепции спектакля, исключительным мастерством в разрешении специфических задач художественного оформления балета и приобретает принципиальное значение в развитии всего нашего театрально-декорационного искусства.
Неразрывно связанное с коренными процессами художественного развития, происходившими в последние пятнадцать лет в нашем театрально-декорационном искусстве, творчество С. Вирсаладзе вместе с тем далеко от мнимых новаций, нередко рождавшихся в борьбе за специфику оформления балетных спектаклей. Оно практически решает дискуссионные вопросы последних лет, олицетворяя прогрессивные тенденции развития нашего искусства. В особенности это относится к спектаклям, поставленным художником совместно с балетмейстером Ю. Григоровичем
Для эволюции как творчества Вирсаладзе, так и всего нашего театрально-декорационного искусства показательно новое оформление этим художником «Спящей красавицы» П. И. Чайковского в Большом театре (1973). Это третья версия данного произведения в творчестве Вирсаладзе. Обращаясь к «Спящей красавице» примерно через десятилетние промежутки (в 1952, 1963 и 1973 годах), художник, однако, ни в чем не повторял себя. Каждое новое решение отвечало не только его собственной эволюции, но и конкретному балетмейстерскому замыслу, а также общему развитию нашего театрально-декорационного искусства.
В спектакле 1952 года (ГАТОБ им. С. М. Кирова, постановщик К. Сергеев) мы видели на сцене пышные и многокрасочные формы барочной архитектуры и реальной парковой природы, отвечавшие праздничности музыки Чайковского, но менее выражавшие ее романтическое начало и ее сказочность.
В спектакле 1963 года (Большой театр, постановщик Ю. Григорович) художник создал оформление воздушное и легкое, сияющее ослепительной белизной. Сцена оделась в белые тюли, на которых условно, полунамеком были даны фрагментарные изображения, указывающие на место действия. В колористическом отношении и это оформление было исключительно красивым, но, пожалуй, для «Спящей красавицы» несколько «стерильным», не отвечающим ее эмоциональной полнокровности.
Далее
Недостатки предшествующих решений. В новом оформлении Вирсаладзе избежал недостатков предшествующих решений. Его декорации и здесь необычайно воздушны и легки (их основная техника - живописные аппликации по тюлю), но они...
Световая партитура. Тонко проработанная световая партитура играет существенную роль в колористическом развитии действия. Спектакль начинается в темноте, потом высвечиваются отдельные персонажи, и лишь далее постепенно...
Костюмы главных героев. Костюмы главных героев соответствуют их характерам, роли в развитии действия и доминирующим эмоциональным состояниям. Костюм Авроры (девушке дано имя утренней зари) - розовый в пору ее юности, белый...
См.также
