...Его театральность - в «нарядности», а эта нарядность часто и есть выражение конфликта, лежащего в основе спектакля: изобилие «нарядных» арбузов, от которых задыхаются люди, «нарядность» розового атласа убранства сцены, в котором «утопают» благополучные, сытые персонажи спектакля («Родственники»).
Откровенная радость театра
Его искусство выражает сущность события положительно, ибо это всегда откровенная радость театра. Это радость в щедрости пластических мотивов и красок, «событий» и множественности сюжетов («Сказки Пушкина»); это радость «игры в театр» - в шекспировской «Двенадцатой ночи»; радость, в каждом спектакле сверкающая разными гранями и оттенками; она - в многоцветьи его сценических образов, в особом сценическом видении каждой детали, предмета, взятых из жизни. В его работах происходят чудесные, возможные только на театре, трансформации реальных предметов - в живопись; рисунка - в реальный объем. На одних и тех же небесах--падугах будет «светить» живописная луна и разместится мансарда деревянного дома («Бесприданница»). Интерьер гостиной расположится прямо на улице («Здравствуй, Пушкин!»), а деревья будут расти в «интерьере» («Чайка», «Бесприданница»). Палладианская архитектура в «Ромео и Джульетте» (эскиз с арбузами), расчерченная и рассчитанная по всем правилам архитектурного искусства, приобретает откровенный характер театральных кулис. Откровенно написанный, закомпонованный в овал романтический пейзаж («Здравствуй, Пушкин!») не оставит сомнения в театральности и «кулисности» серьезной классической архитектуры, строго (как и полагается в Петербурге) выстроившейся в улицу. Игра в театр, кажущаяся легкой и непринужденной, затейливой, веселой, с одной стороны, и глубокое постижение специфических особенностей современного театра, как диалектического «сложносочиненного» и «сложноподчиненного» взаимодействия всех видов сценического творчества - с другой, - вот две черты, в самом общем виде характеризующие метод художника. В одном из выступлений Бархин подчеркнул качества в творчестве художника, которые он считает достойными уважения и бережного к ним отношения: это - «самостоятельность» («не только самостоятельность идеи декорации, но и всей принципиальной стороны творчества театрального художника...») и «устойчивость по отношению к моде».
Далее
Сценографическое решение «Чайки». Творческая самостоятельность самого Бархина вырастает из его своеобычного профессионализма (он архитектор), из эрудиции и образованности, из его осведомленности в вопросах современного искусства и...
Многоцветье всех компонентов спектакля. Подчеркнутая холодная красота французских штор, веранда из цветных стекол- все это заключено в черную, поблескивающую холодным, равнодушным блеском «раму», которая заставляет острее звучать...
Давид Боровский. Разумеется, в истории театра и в современной практике нередки случаи, когда художники интересно и талантливо ищут (и успешно находят) способы более независимого от драматургии, режиссуры, актеров...
См.также
