...Жестокость фактурных противопоставлений, логика структурной связи этих фактур с другими компонентами спектакля, с пластикой актера--есть результат раздумий художника о жизни на материале шекспировской трагедии, есть выражение самого существа ее конфликта.
Главное качество
Из всего многообразия жизни в шекспировском произведении художник определяет для себя главное качество: «хрупкость». Это понятие ассоциируется у него и с юностью вообще, и с незащищенностью шекспировских персонажей («Цветок нежнейший, схваченный морозом ранним...»). За этим словом - жестокая воля случайности («Вернитесь слезы к источнику... по ошибке льетесь вы над счастьем...»- Тибальд мог убить Ромео).
За этим понятием и обращенность художника в сегодняшний день, ибо те «истины шекспировских изображений», которые, по словам В. Белинского, «и есть жизнь» - актуальны сегодня, актуальны всегда.
Сегодняшними мальчишками и девчонками делают шекспировских персонажей костюмы - разноцветные, как бы сшитые ими самими. А в силуэте и пластике - едва уловимая примета шекспировского Ренессанса: ладные, приталенные курточки, трико. Ощущение Ренессанса и в «сыпучем орнаменте». Золотистые опилки, которыми бросаются, в которые садятся, ложатся, под действием театрального света преображаются в орнамент, оборачиваясь то бахромой подола юбки Джульетты, то блестящими звездами на «колете» Ромео. Все это возникало на одно мгновение и в миг исчезало, чтобы в следующий момент появиться вновь в другом варианте. Эта работа Бархина со всей наглядностью дает представление о понимании им смысла сценического бытия творчества художника, особого характера его «театральности».
Когда-то Ю. Юзовский писал, что театральность - это умение «театрально выражать самую сущность фактов, событий... выражать положительно». Эти слова можно отнести ко всему творчеству Бархина. Его театральность - в зрелищное™, а зрелищность есть выражение сути события. Так, яркие раскрашенные капители в «Ромео и Джульетте» - дело рук и проявление воли юнцов, выразивших свое мироощущение. Пусть грубовато, но зато жизнерадостно. И бочка с красками тут же на сцене.
Его театральность - в «нарядности», а эта нарядность часто и есть выражение конфликта, лежащего в основе спектакля: изобилие «нарядных» арбузов, от которых задыхаются люди, «нарядность» розового атласа убранства сцены, в котором «утопают» благополучные, сытые персонажи спектакля («Родственники»).
Далее
Откровенная радость театра. Его искусство выражает сущность события положительно, ибо это всегда откровенная радость театра. Это радость в щедрости пластических мотивов и красок, «событий» и множественности сюжетов («Сказки...
Сценографическое решение «Чайки». Творческая самостоятельность самого Бархина вырастает из его своеобычного профессионализма (он архитектор), из эрудиции и образованности, из его осведомленности в вопросах современного искусства и...
Многоцветье всех компонентов спектакля. Подчеркнутая холодная красота французских штор, веранда из цветных стекол- все это заключено в черную, поблескивающую холодным, равнодушным блеском «раму», которая заставляет острее звучать...
См.также
