..., как Л. Наумова, и молодые художники - В. Кислых, С. Морозов, С. Резников, Н. Пархоменко (все - Москва), Ф. Курбанова (Баку). Кроме работы над эскизами к кинофильмам, находящимся в производстве на киностудиях Москвы, Киева, Ленинграда, Риги, участники группы активно занимались живописью и графикой.
Новые произведения Сергея Бархина
На московской выставке театральных художников «Итоги сезо-на-74» три эскиза Сергея Бархина к трагедии Шекспира «Ромео и Джульетта» скромно устроились в отдаленном уголке. Но среди посетителей, будь то художник-профессионал, искусствовед, режиссер, или заинтересованный делами современной сценографии человек, не было такого, кто не заметил бы этих эскизов, не остановился бы в раздумьи. Бархин предложил решение, в котором существенные особенности современного сценического мышления органично соединялись с поэтикой шекспировской драматургии. Эскизы врезались в память во всех их подробностях: со множеством тщательно прорисованных деталей, с «действующими», каждый на свой манер, персонажами, с расцвеченной архитектурой, удесятеренной пизанской башней, огромными разноцветными головами венецианских патрициев, с «морем» арбузов, затопивших своей красно-зеленой стихией изображенную сцену. Это был театр, который предлагал включиться в запрограммированное художником действие, звал к размышлению о Шекспире, об искусстве, о сегодняшнем театре, о личности художника и о многом другом... Три эскиза - это три спектакля, связанных между собой единой мыслью о вечном и преходящем, отражающих диалектическую взаимосвязь противоречивых категорий изменчивого и устойчивого. Вечно зло, которое в одном из эскизов насупилось упрямыми лбами монументальных изваяний, по голову увязших в «культурном слое» своей злобы. В другом эскизе понятие зла материализуется в зыбкую фактуру опилок, утопивших по самую капитель прекрасную ренессансную архитектуру, которую шекспировские отроки, из чувства протеста, перекрашивают на свой лад. Это, наконец, в третьем эскизе - зелено-красная «арбузная стихия изобилия», активно заполнившая все жизненное пространство, враждебная любому ростку живого чувства.
Но вечна и жизнь, вечна возникающая в ней любовь, которая, в представлении художника, хрупка, беззащитна, но непреодолима. Она утверждает свою силу самим фактом своего существования, своей противопоставленностью враждебному окружению. Она сильна - сколь бы хрупки, нежны, незащищенны ни были Двое, как сквозь строй проходящие под испепеляющими взглядами монументальных голов. Это в одном эскизе. Они будут тянуться друг к другу и искать опоры друг в друге в этом скользком арбузном месиве- в другом.
Далее
Непривычный «вещественный» мир. Их жизнь, их хрупкое чувство можно раздавить как яичную скорлупу, но сам факт зародившейся жизни и любви сильнее всех заговоров против нее - в третьем эскизе. Предложенные художником решения казались...
Главное качество. Из всего многообразия жизни в шекспировском произведении художник определяет для себя главное качество: «хрупкость». Это понятие ассоциируется у него и с юностью вообще, и с незащищенностью...
Откровенная радость театра. Его искусство выражает сущность события положительно, ибо это всегда откровенная радость театра. Это радость в щедрости пластических мотивов и красок, «событий» и множественности сюжетов («Сказки...
См.также
