...е возможности, завоеванные театром за его многовековую историю. И принцип симультанности античного и средневекового театров, и условные приемы Востока, членение сцены по горизонтали и вертикали, просцениум шекспировского времени, прием «сцены на сцене», конструкцию и богатейшие возможности живописи.
Заимствование отдельных принципов
И не только приемы «обнаженной сценической условности» и театра, «звенящего бубенцами театральности». Когда наш театр второй половины 50-х годов апеллировал лишь к искусству времен господства конструктивизма, забывая о громадных завоеваниях театра психологического реализма, - в его практике обнаружились ограничивающие его возможности узость и односторонность. Наряду с плодотворным освоением опыта 20-х годов повторялись и его ошибки 2. Тенденция современной декорации - не противополагать сценическую действенность психологизму. Художники создают в сценической среде и «настроение», и «психологическую атмосферу», но иными средствами, чем это было в начале века или в 30-е годы, развивая достижения этих периодов. Современный театр стремится принять эстафету исканий, которыми жило творчество величайших режиссеров XX века - Станиславского, Немировича-Данченко, Мейерхольда, Таирова, Вахтангова.
И дело не в заимствовании отдельных принципов (это удел второстепенного потока, лишь сопутствующего подлинно творческим поискам), а в том, что из всего богатства и разнообразия приемов, средств и способов извлекаются широчайшие возможности раскрыть жизненный и философский смысл явления действительности. В своих лучших образцах современная декорация - это зримый образный синтез идей, заключенных в спектакле. Это и мир пьесы, увиденный глазами художника, и действительность, которой живут персонажи, и сцена, на которой играют актеры, площадка их действия. Эта декорация живет внутренним ритмом представления и сама определяет этот ритм. Она откликается на внешнее и внутреннее действие актера и сама обретает жизнь в этом действии. Она - вещественное воплощение гармонии сценического явления, называемого спектаклем, единства устремлений его создателей. Главный из этих творцов - актер, но и зритель - активный участник творческого процесса. А. Д. Попов писал: «Я думаю, можно верить Станиславскому, когда он, подводя итоги своим исканиям, говорил о том, что в конце концов познал ограниченность постановочных средств и понял, что самое главное в театре - человек, актер, и только тут возможности неограниченны».
Далее
Внимание сценическому оформлению. Как известно, К. С. Станиславский всю свою жизнь в искусстве уделял огромное внимание сценическому оформлению. В ранних работах вместе с В. Симовым он изгонял со сцены искусственность и фальшь,...
Современная декорация. Остается надеяться, что родится какой-нибудь великий художник и разрешит эту труднейшую сценическую задачу, создав для актера простой, но художественно насыщенный фон» 5. Эти задачи, хотя еще далеко...
Поэтический смысл и психология образов. Сошлюсь еще раз на А. Д. Попова: «Театр, чтобы жить, должен развиваться вглубь, а не вширь. Это не значит, что не будут меняться выразительные средства нашего искусства, его язык, но он не перестанет...
См.также
